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汝瓷之美  雨过天青

来源:http://blog.sina.com 浏览次数: 日期:2017年5月3日 15:38

 花是扬州种,瓶是汝州窑。

注以东江水,春风锁二乔。

 

徐渭的一幅《芍药》,加上这首题画诗,将芍药的风姿绰约与汝瓷的平和静美共同展示在一卷黄纸。扬州的花,汝州的瓶,注入一泓江东的水,这美便活了有了灵气。插在汝窑瓶上的芍药是宁静而温和的,散发着淡淡的芬芳。不像姜夔《扬州慢》里那桥边不知为谁生的红色芍药,美得那么张扬且带着野性。
    汝瓷为美而生。这美是“雨过天晴云破处”的美;这美是“千峰碧波翠色来”的美。美的本身就有触动人内心的魅力,何况还是融入了深厚文化的美。汝瓷以玛瑙为釉,在烧制中融入了中国和谐、含蓄的思想文化。其釉色呈天青、粉青、天蓝、月白色,釉面柔和,纯净如玉。具有青如天,面如玉,蝉翼纹,辰星稀,芝麻支钉釉满足的特点。汝瓷大师王振芳说:“言汝瓷必言玉质,言玉质则惊艳世界。”汝瓷似玉非玉却胜玉的美可说是绝无仅有的,似玉胜玉的汝瓷与世无争、恬淡随和却足以惊艳世界。

 

 

 

 

宋瓷为贵,汝瓷为最。在宋朝“汝、官、钧、哥、定”五大名窑林立,而汝窑居五大名窑之首,所产汝瓷专供皇家使用。宋徽宗大笔一挥:“雨过天晴云破处,这般颜色做将来。”于是,汝瓷又以雨过天晴时的天青色为上等。在七色光谱上,淡天青色既有蓝色之冷,又兼具绿色之暖,是一种冷暖适中,优雅和谐的色调。这种色调体现了中国传统的以和为美,同时也合乎宋朝艺术崇尚的“合乎天造,厌于人意。”自然才是最美的最值得我们追求的。天青色极难造成,于是有“造天青釉,难于上青天”的说法。汝瓷在烧制的过程中,所受的热度不同,会有不一样的效果。同时汝瓷对窑外的气候也十分敏感,在停火之后随着气温的降低而变幻不同的颜色,月白色、天蓝色、天青色,只有把握好这变化才能烧出天青色的汝瓷。所以天青釉色的汝瓷显得极为珍贵,引得一些痴爱汝瓷的人大呼“纵有家产万贯,不如汝瓷一片”。

 

 

善读汝瓷的人懂得蕴含在汝瓷里的境界。汝瓷绝非只是具有形式上的和谐、单纯、平淡之美,她内在意蕴的美更是倾倒众人。那是一种摒弃外界烦扰,发自于内在的自安之美,交织着柔和感和历史感。她有一种静谧而安然的独特气韵,其釉面呈淡亚光状态,就像柔和的目光。有人说:“西洋印象油画的朦胧效果与汝瓷的变亚光釉如出一门。”说的是汝瓷的外表有着西洋印象油画的朦胧美感。而我认为汝瓷的内在则是具有中国国画宁静淡和的意蕴,不同心境的人观之会有不一样的感受。

 

汝瓷就像是一位静谧的女子,纯洁内敛,不抢眼,不张扬,却有着说不清的情愫能够吸引你的眼球,触动你的心灵。她的美在于气质,在于内涵,不管是在草堂还是在宫廷,汝瓷仍旧是她本来淡雅的样子,不因贫寒而暗淡无光,也不因奢华而飞扬跋扈。真正的自然,不会因为环境的改变而本质也随之改变,不管在哪里都是最初的样子。

 

 

叶喆民教授在给汝窑题诗中写道:“漫道汝钧不可分,神前神后毘邻。天青釉色虽相近,各有千秋自超群。”钧窑与汝窑一样有天青色、月白色,也同样具有端庄文雅的特点,但钧窑的色彩要更多些更浓列些,有海棠红、丁香紫等,釉色艳丽绝伦。汝瓷的美就像雨过天晴时,一碧如洗的天空,纯净、平淡。而钧窑则像蓝色的天空中出现的一片彩霞,五彩交辉。汝瓷是安然的是静谧的,不似钧窑那么艳丽那么浓烈。

 

在《红楼梦》里金碧辉煌的贾府一再出现汝瓷,黛玉初到贾府时,进入堂屋中看到青绿古铜鼎、汝窑美人觚······在那样富丽堂皇的贾府,黛玉是不染世俗的,汝瓷就像黛玉一样误落凡尘,不染世俗,冰清玉洁。另外在王夫人的房里也有汝窑美人觚,里面插着花草,探春的房里,花梨大理石案上有一个汝窑花囊,插着白菊。这些装点在红楼里的汝瓷,虽有不同的用处,却散发着同样的芬芳。我想雪芹先生是懂汝瓷的美的,是爱着汝瓷的,才会以不同的笔法让汝瓷一再出现在红楼里。出现在红楼里的汝瓷并不比生长在红楼里的姑娘逊色,她的美是留给懂得欣赏的人来珍惜的。

 

 

静静地泡一杯茶,品生活,品汝瓷。那束汝窑花囊里的白菊,那朵汝窑瓶里的芍药,是幸运的,读懂了汝瓷的美并珍惜,而汝瓷也懂得花的绰约。

 

汝瓷是有生命有灵魂的,一件陪伴你多年的汝瓷,就像是陪伴你多年的朋友一样是懂你的。当你静下心来静静聆听,你能听见生命流动的声音,你能感受到汝瓷蕴含的禅意,宁静致远,淡泊平和。

 

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