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创新汝窑艺术的方法与途径

浏览次数: 日期:2016年12月14日 10:11

  1.造型的创新。造型是功能化、工艺化和艺术性的综合体现,更多的记录了时代的烙印,推动了文化的追求,强调的是美的适应性。造型又是一个载体,环境、用途、用意的改变会产生新的设计,意识和审美的改变也产生新的设计。造型是陶瓷工艺美术大师创新和写意的重要手段,它给予人们的感受是愉悦和满足。弘宝汝窑近期创作的《快乐无价》系列作品一改佛造像庄严、肃穆的形象,以夸张、诙谐、轻松的造型,给人以轻松、愉快的感受。正如一首诗所写:“日出东山落西山,喜也一天,忧也一天。遇事不钻牛角尖,人也舒坦,心也舒坦。早晚操劳勤锻炼,忙也乐观,闲也乐观。心宽体健养天年,不是神仙,胜似神仙。”《快乐无价》系列作品带给人们的是轻松和愉悦。又如系列作品《福娃》系列的“心诚”、“祈福”、“心语”、“求知”、”闲情”等作品,每个造型表情呈现出天真、可爱、悠闲的形态,可让处于各种心态而显“浮躁”的人长舒一口气,马上平静下来,也许微微一笑,一切烦恼就可以暂抛脑后。该系列作品的自然之美仿佛抹去了凡尘的浮华,为生活平添一份“采菊东篱下,悠然见南山”的惬意,面对一种向内心延伸的宁静,正好迎合了当今社会各行业竞争激烈,人们都承受了太多的工作压力和生活压力,急需要放松和舒缓压力的现实。
  2、理念创新。理念创新是提升及彰显任何艺术及其风格的前提,主要体现在综合创新理念与时代合拍,具有前瞻性。传统是先人的经验、民俗和习惯,留下来的更多是法则、规律和条件,对法则、法规和条件进行突破,无论在科学技术还是在文学艺术上都需要修养、胆略和气魄,否则很容易墨守陈规,平平庸庸。被誉为“中华文化的符号”的弘宝汝瓷大师作品“中华和瓶”在吸收古代陶瓷设计基本理念的基础上别出心裁地创作出两体相连的器型,这一器型首先在理念上予以突破。这种造型在陶瓷史上前所未有的。
  3、装饰创新。装饰就是给陶瓷作品做时装。这是一个不拘一格、百花齐放的天地---可以任意创作风格的展现;这是一个八仙过海的天地---可以无限装饰技法的创建;这是一个科技发展的天地---可以是装饰材料的不断出新。换一个角度说,可以釉上、釉下,可以釉彩、窑变,可以捏花、堆花,可以刻坯、刻瓷,也可以综合装饰,最终给予人的感受是耳目一新和美不胜收,对作品本身来说是相得益彰。弘宝汝窑以名家做瓷,名家绘画的装饰技法创作的彩绘汝瓷既是陶瓷名家作品,又是绘画名家作品,让便于永久保存瓷器和不便保存的绘画,同时变成了均可永久保存的艺术藏品,具有收藏价值,更具收藏潜力。这一装饰形式的创新是弘宝汝窑的又一专利,它注定又成为弘扬汝瓷文化的又一亮点。
  4、材料创新。从陶到瓷是一个质的飞越,从原始青瓷到白瓷再到当今的精细白瓷,经历了几千年的沧桑巨变。紫砂、精陶、瓷器、软质瓷、硬质瓷,材料的变化产生的科技文化和艺术文化,给人以强烈的新鲜感,它充满着劳动与智慧,标注了历史的发展与变迁,留下的又将是一笔宝贵的非物质文化遗产。材料的创新可以确立的是这个领域的创新的地位。弘宝汝窑的玉质汝瓷一改传统汝瓷“香灰胎”的传统材料,而取而代之的是一种全新的胎体材料。这一材料创新赋予汝瓷新的生命,玉质汝瓷在秉承汝瓷特色且保证汝瓷玛瑙釉配方不变的基础上,调整其胎体配方,以达到白而透明、且具玉质感,打破传统汝瓷的桎梏,将具有玉质感的汝瓷釉,与具有玉质感的胎体结合,采用传统汝瓷的烧制工艺,使其瓷体呈现出玉石般的半透明状态,色泽清丽淡雅、色泽温润如玉,,给人以全新的视觉冲击和艺术享受,让传统汝瓷焕然新生。玉质汝瓷问世后,对以传统眼光看,可能更是离经叛道。然而,玉质汝瓷一经问世,即深受消费者喜爱,2012、2013年连续两年被海外华文媒体合作组织《香港文汇报》、《国际日报》等32家国际媒体作为年度对外交往高端礼品而一举扬名海内外。
  4、装饰创新。装饰就是给陶瓷作品做时装。这是一个不拘一格、百花齐放的天地---可以任意创作风格的展现;这是一个八仙过海的天地---可以无限装饰技法的创建;这是一个科技发展的天地---可以是装饰材料的不断出新。换一个角度说,可以釉上、釉下,可以釉彩、窑变,可以捏花、堆花,可以刻坯、刻瓷,也可以综合装饰,最终给予人的感受是耳目一新和美不胜收,对作品本身来说是相得益彰。弘宝汝窑以名家做瓷,名家绘画的装饰技法创作的彩绘汝瓷既是陶瓷名家作品,又是绘画名家作品,让便于永久保存瓷器和不便保存的绘画,同时变成了均可永久保存的艺术藏品,具有收藏价值,更具收藏潜力。这一装饰形式的创新是弘宝汝窑的又一专利,它注定又成为弘扬汝瓷文化的又一亮点。

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